四川木门企业沉淀内在发展 设计与商业也需权衡

木门企业需权衡设计与商业的关系 

1920年代，当第一批职业设计师走出包豪斯学校的时候，工业设计或说现代设计就已经确立了它为现代工业化大生产服务，因为它就是后者的产物。 

国内系统地引进工业设计的理念、方法和内地木门业发展时间相当，但是到今天我们还有很多设计师的思维仍停留于手工业时代。无论是在一些行业论坛上，还是一些设计师沙龙，我们经常听到这样的论调，即认为设计和商业是相悖的，一些设计师也常常纠结于两者的平衡。 

如果说设计与商业的对立思维还不算什么——因为总有些设计师认为自己是艺术家——那么业内将设计和原创设计区分就是更大的悖论了，这个不啻素质教育的提法，难道教育还有非素质的? 

设计的本质是对各种关系的协调，《舌尖上的中国》为什么能引起大的共鸣，一个原因就是它没有单纯强调食材、烹饪和口味，而是从人、物与自然之间关系的视角来讲述，这也就根本地异于一般美食节目。 

设计融入产品需加强自身文化的体现 

个别而言，中国设计师已经获得世界认可和尊重，但这距离中国设计成为一种群体力量尚路漫漫兮。木门设计师该反思的是木门的产品设计是否适应市场的竞争，是否符合人们的生活方式，是否传承和创新了文化，更重要的我们是否爱自己的民族和文化? 

在国际上，拥有时尚品牌的企业在产品研发上的投入一般占企业产值的5/100—15/100，也就是说5亿元产值的规模企业，其产品研发的资金投入应该达到2500万元—7500万元。对比国内木门企业，能够用企业产值的5/100来做产品研发的寥寥无几。但是自主设计的这条路必走不开。 

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